"Eu represento a depressão em um corpo vazio, e pra matar uma multidão só falta um fuzil"
"Negligencio, putas que agencio, prostitutas no cio, que eu mesmo amacio"
"Quente como lava e rocha como o basalto"
" Somos empresários da morte , investimos nos cortes "
"Meu soco é como Vick, abre suas fossas nasais"
"Subo no palco e vocês tentam ver minha face, eu mostraria se o mistério acabasse"
"Isso não tem nada a ver com seu Deus ou com seu capeta, foda-se suas crenças, e seja mal-vindo ao meu mundo"
Horla é conhecido por não mostrar a face nas apresentações ao vivo.[3] Lançou em 2010 seu primeiro disco, a mixtape A Seitade modo independente; o álbum tem seis faixas. Fez a participações com o raPper U-Inversu, na música "Destruição dos Vermes"[4] com DJ Caíque, na música "A Seita" que também foi incluída no álbum Coligações Expressivas Vol. 2, da 360 Graus Records[5][6] e na coletânea Arsenal Bélico, da Vanguarda do Rap Nacional, com "Azul da Prússia", sua canção de maior reconhecimento.[7]
As letras de Horla têm seu lírico muito pesado,[8] associadas a estupros e assassinatos, de forma totalmente cinematográfica.
American Reflexxx is a short film documenting a social experiment that
took place in Myrtle Beach, South Carolina. Director Alli Coates
captured performance artist Signe Pierce as she strutted down a busy
oceanside street in stripper garb and a reflective mask. The pair agreed
not to communicate until the experiment was completed, but never
anticipated the horror that would unfold in under an hour.
The
result is a heart wrenching technicolor spectacle that raises questions
about gender stereotypes, mob mentality, and violence in America.
A disturbing video has begun to make the rounds on Facebook.
Titled “American Reflexxx,” it’s the work of performance artists Signe
Pierce and Alli Coates, and it involves the former walking through a
city while the latter films her. The result is 14 minutes of deeply
unsettling footage.
There have been several of these “a woman walks through a hostile
environment” videos of late. Last year, there was the Hollaback video
about walking in NYC as a woman, which was praised to the rafters and
then hit with an almighty backlash
in the space of about eight hours. A couple of weeks later, it was
followed by the oh-so-21st-century spectacle of a social media bro
posting a video about the treatment of an apparently drunk woman on
Hollywood Boulevard, and sitting back to watch the clickzzz come in
(that video later turned out to be a hoax, because of course it did).
“American Reflexxx” — which predates both of those videos
but only appeared on YouTube this month — starts from the same place: a
camera following a woman as she walks through a public space, recording
the reactions of the members of the public she encounters. In this
case, the woman is Pierce and the space is Myrtle Beach, South Carolina.
Pierce certainly cuts a striking figure. She’s wearing a skimpy blue
dress and neon yellow heels, and most strikingly, her face is entirely
covered by a reflective mask. She’s also of apparently indeterminate
gender; much of the video involves passersby trying to work out if she’s
a cisgender man or woman, or a trans woman, or what. (I actually have
no idea what Pierce’s gender identity is, which is kind of the point.)
The results are, as one might expect, pretty depressing. People seem
genuinely terrified by her — several times groups of people scatter as
she walks toward them, and at one point a girl shouts, “Oh hell no,
don’t walk this way!” As the film progresses, the reactions become more
violent — she has water thrown on her, someone attempts to trip her, and
eventually she is pushed head-first into the pavement. Notably, all the
acts of violence against her are carried out by women. The film ends
with a sort of survey of her body, lingering on the blood streaming from
the knee she gashed open when she hit the ground.
Beyond the obvious — the fact that the simple spectacle of a tall
woman wearing a tight blue dress and a weird mask is enough to send
Myrtle Beach, South Carolina into a terrifying frenzy — the most
discomfiting aspect of “American Reflexxx” is the way it illustrates how
quick people are to feel threatened by someone they deem to be unlike
them, and to channel that fear into a justification for violence.
Dehumanization is often a prelude to violence — it’s easier to convince
yourself that someone deserves to be hurt if you convince yourself that
they’re somehow less than human. That’s exactly what happens here — from
the initial cries of “Is that a man?” and “It’s a shim!” to the final
push, the crowd moves through stages of seeing Pierce as a curiosity,
then an object of fun, and then something to be actively provoked.
Each step seems to deny some portion of her humanity, and by the end
it’s like watching people discover an animal they’ve never seen before —
some of them are fascinated, and some of them just want to poke it with
a stick to see what it’ll do. In this respect, “American Reflexxx” is
reminiscent of Marina Abramovic’s famous Rhythm 0 project,
where she stood motionless by a selection of objects with which the
public could do whatever they desired. As with this performance, Rhythm 0
started with curiosity and ended with violence: “What I learned,”
Abramovic said later, “was that if you leave it up to the audience, they
can kill you.”
In this case, the process is helped by the fact that Pierce is
wearing a mask. She is literally faceless; anyone looking at her face
sees only their own visage staring back at them. The fact that her face
is a mirror means that it literally reflects their own aggression back
at them. Pierce does nothing to provoke anyone — she gyrates in a
suggestive way at times, but mostly she just walks. To the people who
harass her, though, her very existence seems to be an act of aggression.
So it goes with pretty much any minority or oppressed group, of course
— mere visibility is enough to provoke violence.
As a piece of documentary filmmaking, “American Reflexxx” isn’t
perfect. I suspect people are going to talk about the racial
implications of this video, in the respect that Pierce is tall, blonde,
and white, and the area through which she’s walking seems to contain a
disproportionate number of people of color — though it’s worth pointing
out that her most aggressive assailant is a white woman. Anything where
the camera is so obviously part of the spectacle, too, is going to
suffer in recording “natural” reactions; it’s unclear what might have
happened had Coates not been there with the camera, or not been so
prominent. One can imagine that it might well have been worse.
But as a piece of art, it works disconcertingly, frighteningly well.
(Indeed, what transpired seems to have taken the filmmakers aback, too.
The video’s YouTube description says, “The pair agreed not to
communicate until the experiment was completed, but never anticipated
the horror that would unfold in under an hour.”) Under an hour for blood
to be drawn, for a hate crime — because, let’s be honest, that’s
exactly what attacking someone from behind for dressing provocatively or
(maybe) being trans is — to be committed. As ever in human society,
violence and intolerance are very, very close to the surface.
(...)
O jovem ator Víctor Santana caminhava com uma mochila nas costas.
Estava a caminho do trabalho, nesse sábado dia 28 de março. Na porta do
Comando Militar Leste do Exército, ao lado da central do Brasil, foi
surpreendido com bandeiras integralistas, saudações nazistas e um grupo
que pedia golpe militar. (...)
Reparem como a polícia permite que um dos militantes pró-golpe se aproxime da ação delas. Reparem também o policial a esquerda do video, dando "estocadas com cacetete" em um trabalhador imobilizado. Flagrante de uso desproporcional da força.
Nas últimas semanas, enquanto a TV tentava distrair as massas com o circo da Copa, o gerenciamento Dilma aprofundava o estado de exceção que vem sendo rapidamente instalado no país desde junho do ano passado. No Rio de Janeiro, no dia 12 de julho, vários militantes tiveram suas casas invadidas pela polícia ainda de madrugada. Policiais civis, todos vestidos de preto, cumpriram inúmeros mandados de prisão, busca e apreensão nas casas dos ativistas. Computadores, celulares e demais mídia foram apreendidas pelos agentes da Delegacia de Repressão aos Crimes de Informática, a nova polícia política de Dilma e Pezão. Os ativistas foram qualificados no crime de formação de quadrilha armada e, no dia seguinte, foram transferidos para as masmorras do Complexo Penitenciário de Gericinó.
Com 26 ativistas trancafiados em Bangu, o Estado reacionário pensou que calaria a voz das ruas no dia da final da Copa do Mundo. Os inimigos do povo não poderiam estar mais enganados. No dia seguinte, mais de duas mil pessoas tomaram as ruas da Tijuca, zona norte do Rio, para protestar contra a farra da FIFA e a criminalização dos movimentos sociais. Foi a maior mobilização no Rio de Janeiro desde o início do megaevento.
A primeira manifestação começou logo cedo, às 10h da manhã. Manifestantes deixaram a Praça Afonso Pena e seguiram em direção à outra praça, a Saens Pena, ambas nos arredores do Maracanã. // Enquanto isso, Argentina e Alemanha preparavam-se para disputar a final da Copa, após a vergonhosa eliminação do Brasil, amargando um saldo negativo de dez gols em dois jogos. Mas a pior derrota para o Brasil ainda estava por vir.
Ao chegar a Saens Pena, manifestantes se juntaram a um grupo de moradores de favelas e várias organizações da juventude combatente. No local, começava a concentração do ato unificado entre as bandeiras "FIFA Go Home!", da Frente Independente e Popular, e "A festa nos estádios não vale as lágrimas nas favelas". Não demorou muito para que manifestantes deixassem a praça em direção ao Maracanã entoando palavras de ordem contra a FIFA e o Estado reacionário. Em questão de minutos, mais de dois mil policiais bloquearam todas as ruas de acesso à Saens Pena, deixando manifestantes cercados por todos os lados. Pacificamente, as pessoas tentaram convencer policiais a abrir caminho e foram respondidas com bombas de gás e efeito moral.
Nenhuma pedra foi atirada de volta. Mesmo assim, os "robocops" da polícia militar fizeram o serviço sujo de sempre e iniciaram um verdadeiro massacre no miolo do cerco policial. Lembrando cenas dos protestos do início do regime militar fascista, em 1964, cavaleiros da PM avançaram sobre a massa atacando quem estivesse pela frente. Mulheres, idosos, jornalistas, advogados, socorristas, fotógrafos, ativistas, ninguém foi poupado. O cineasta canadense Jason Ohara foi covardemente atirado ao chão e espancado por policiais. Um dos agentes ainda roubou a microcâmera de Jay que estava presa ao capacete. O fotógrafo Alexandre Firmino flagrou o momento em que um PM atacou uma manifestante com golpes de cassetete.
A ação durou cerca de duas horas e deixou 36 pessoas feridas. Seis ativistas foram presos, um fotógrafo teve o pulso quebrado, um cinegrafista teve a perna suturada e seis profissionais voltaram para casa com o equipamento destruído ou danificado. Sem exceção, todos foram vítimas da polícia. Muito assustadas, as pessoas correram para dentro da estação de metrô da Saens Pena, onde PMs seguiram promovendo cenas de violência gratuita contra as massas. Não houve qualquer reação violenta de manifestantes, o que não conteve o sadismo da polícia política de Dilma, Pezão e Cabral. Mesmo depois que já não havia mais nada na praça Saens Pena, o cerco permaneceu e cerca de mil pessoas foram mantidas durante duas horas em cárcere privado pela PM. Questionados, os comandantes da operação disseram que seguiam ordens do Palácio Guanabara e que nem moradores e trabalhadores da região poderiam passar.
Na volta do enterro do DG, chovia muito e o clima era de indignação, com
um pouco de humor e passinhos de funk, mas sempre com muita indignação.
Quando chegaram até a esquina da Sá Ferreira, onde está a principal
subida do morro, a galera permaneceu na rua. Não demorou muito para a
Polícia entrar em ação, esquentar os ânimos e tocar todo mundo de volta
para a favela.
O Pavão-Pavãozinho e o Cantagalo são favelas que ocupam um morro
localizado estrategicamente entre os bairros Copacabana e Ipanema, os
mais famosos do país e destino certo da maioria do meio milhão de
turistas que devem brotar por aqui para a Copa. Por volta das cinco
horas da manhã de terça-feira, há exatos 50 dias do início da Copa do
Mundo, nove policiais da UPP Pavão-Pavãozinho realizaram uma operação na
comunidade à procura de um traficante conhecido como Pitbull. Houve
troca de tiros próximo a uma creche e os policiais voltaram à base sem
relatar prisões, apreensões ou feridos. Na manhã seguinte, o delegado
titular da 13ª DP da Polícia Civil, situada há menos de 100 metros da
entrada do morro, enviou a perícia ao local do tiroteio. Minutos antes,
por volta das onze da manhã, os PMs da UPP destacados para guarniciar o
local encontraram dentro da creche o corpo de Douglas Rafael Pereira, 25
anos, o DG, dançarino do grupo “Bonde da Madrugada” e do programa
“Esquenta”, da TV Globo. Numa primeira versão, DG teria morrido ao cair,
após tentar pular um muro de 10 metros para fugir do tiroteio. Depois
do laudo do IML, conclui-se que DG caiu após ser acertado por um tiro
vindo de baixo para cima que entrou pela lombar e saiu pelo ombro. DG
não morava na favela, mas num apartamento nas proximidades em
Copacabana, mas tinha muitos amigos na comunidade, inclusive uma filha, a
quem ele havia visitado nessa noite. Em entrevista coletiva ontem à
tarde o delegado responsável disse que oito dos nove policiais já foram
ouvidos, que não havia contradições, mas sim, algumas lacunas nos
depoimentos, e que ele tinha certeza de que não se tratava de uma bala
perdida. Além disso, no momento, a Civil estaria apurando o motivo pelo
qual DG estava lá, se ele tinha algum envolvimento, mesmo que de
amizade, com algum traficante ou se estava apenas no lugar e hora
errada. Foto de Rodrigo Mac Niven.
Ainda na terça-feira, dia em que o corpo de DG foi encontrado, por
volta das 18h, moradores desceram o morro e realizaram uma manifestação
fechando a Av. Nossa Senhora de Copacabana, o que não durou muito tempo.
Diferentemente do que acontece em outras manifestações, a PM chegou
portando armas letais e disparando muitos tiros numa suposta troca de
tiros com traficantes. As luzes da favela foram apagadas e houve
depredações em comércios e nas obras do metrô localizadas perto do pé do
morro. Tudo isso durou pouco mais de meia hora e, no tal do confronto, o morador Edilson da Silva dos Santos, 27 anos, foi baleado na cabeça e morreu na hora.
Sua morte ainda não foi esclarecida e, como o corpo foi retirado do
local no momento por um amigo, o delegado afirmou ser muito difícil
conduzir as investigações sobre esse caso. Foto de Rodrigo Mac Niven.
Ontem, às 13h, uma multidão se reuniu na base do morro e seguiu em
procissão até o cemitério São João Baptista, em Botafogo, onde DG foi
sepultado. Palavras de ordem do tipo “Não Vai Ter Copa” e “Abaixo a UPP”
eram entoadas em ritmo de funk. Após a cerimônia, os moradores
retornaram ao morro e fecharam a Av. Nossa Senhora de Copacabana. Fora
um ou outro colega da mídia e o MC Leonardo da APAFunk, que costumo ver
em outras manifestações, os manifestantes eram outros — praticamente
apenas moradores da comunidade, a maioria jovens, negros ou pardos, o
mesmo perfil que de muitas outras vítimas de homicídios não esclarecidos
na cidade. Reconheci alguns MCs e conhecidos do morro. Chovia muito, e o
clima era de indignação, com um pouco de humor e passinhos de funk, mas
sempre com muita indignação.
Motos ziguezagueavam em frente à manifestação, que nesse momento devia
ter umas 500 pessoas; comerciantes abaixavam as portas assustados; os
policiais acompanhavam pela calçada, quietinhos; volta e meia algum
moleque colava e gritava “vocês mataram um cara sangue bão pra
caralho!”.
Não tinha como não se emocionar: aquela galera tava puta, muito puta
demais, e eles viram, ouviram e viveram esse tipo de merda a vida toda,
não aguentam mais.
Desde o anúncio dos grandes eventos e a expansão do modelo de UPP, a
cidade do Rio de Janeiro vem experimentando um processo de bolha
imobiliária que afeta comerciantes e moradores tanto do asfalto quanto
do morro, só que lá em cima, apesar da maquiagem, a polícia continua
daquele jeito...
Quando chegaram até a esquina da Sá Ferreira, onde está a principal
subida do morro, a galera permaneceu na rua. Uns queriam puxar o bonde
para a Av. Atlântica, outros ficar ali, umas meninas dançavam passinho
na rua. Podia ter ficado assim, de boa, sem estresse, tipo um rolezinho
carioca, só que não, como dizem por aí — alegria de pobre dura pouco.
Um oficial da PM se aproximou para tentar negociar e foi cercado pela
molecada exaltada. Alguns tentaram evitar, mas já era tarde: mais PMs
chegaram para dar um reforço ao oficial, mas foram cercados também,
então começaram a empurrar, deram uma cacetada num outro moleque, a
galera empurrou de volta e antes que eu pudesse entender alguma coisa,
tomei um gás pimenta na cara e as bombas começaram a pipocar.
Os manifestantes subiram o morro correndo e virando latas de lixo pelo
caminho, mas a PM não quis (ou não conseguiu) alcançá-los, pedras eram
arremessadas de cima do morro na Rua Barata Ribeiro, onde tem um túnel, e
PMs apontavam armas de verdade para a favela.
Como sempre, os coleguinhas sempre se fodem!
Alguns manifestantes tentaram se dirigir até a porta da UPP, mas, a
essa altura, ela já estava bem reforçada e foram recebidos com bombas de
efeito moral e gás lacrimogêneo.
Mais uma vez, foi tudo muito rápido. A polícia respeitou até a galera
chegar ao pé do morro, aí tocaram eles lá para cima, de volta para casa.
Como eu já disse aqui uma vez, se eles pudessem tocar todo mundo de
volta para a África, eles certamente o fariam.
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